DE

SZENOGRAFIE

​

Den symbolischen Auftakt gibt der Museumseingang, der als Vorraum fungiert. Hier findet man eine Glasmalerei des Südseite-Fensters aus der Christi-Auferstehung-Kirche in Köln, welches in der künstlerischen Aneignung zur Erlebnisfläche wird und so die eigentliche Ausstellung erweitert. Die Symbolik der Fenster findet ihre Resonanz in der Osterzeit – die Woche vor Ostern, bekannt als Karwoche – in Armenien sowie europaweit. Das Fenster der Erlösung im Original reicht tatsächlich bis auf den Boden. Die Stahlnägel und Farbpigmente wurden zwischen zwei Scheiben aus Kunstharz aufeinander gebrannt. Die Fenster sind ein Entwurf des Architekten in Zusammenarbeit mit Dipl. Ing. Jungherz.

​

Gegenüber und mitten in dem langgestreckten, auf beiden Seiten komplett durchfensterten rechteckigen Raum wird eine Installation gesetzt. Sie ist das Herzstück der Ausstellung und besteht aus drei großen Tischen, die über eine Distanz von mehreren Metern durch Marmorsäulen verbunden, bzw. getrennt sind. Die Schwere der Tische kontrastiert mit den Fotografien und Zeichnungen von Gottfried Böhms Kirchen. Die Szenerie erzeugt eine Spannung im Raum, die ihren Widerklang in einem von Böhms Vater angefertigten Tisch findet, der heute noch im historischen Bürohaus der Architekten in Köln steht.